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第七百三十八章 有爱的人,才能看到贝阿朵莉切

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近崛起的新推理派的华夏大神,他最近几部书销量都冲进悬疑推理榜的前十,并且还改编成好几国的文字,海外出版,影视版权也已经拓展出去。

    可能所有人都想不到,他竟然会支持《海猫鸣泣之时》!

    “这怎么看都不像是推理作品吧?哪怕说他是冒险或者热血战斗,我也信……那文字战斗看起来确实挺热血的。”一个人在梁小秋的帖子下边问他。

    “我突然想问,究竟什么样的作品才能算是推理?关于推理小说的定义,尤其是在文学作品越来越趋向于多元化、复杂化的今天,本来就是很困难的。可是,即便如此,我们还是可以以一个最一般的准则来要求推理小说:一个以案件的布局或诡计为核心的谜团,有相当于侦探的角色进行推理和调查,最终迎来谜底的揭晓这三部分。《海猫鸣泣之时》中有没有这些?”

    “前两个部分显然毫无疑问是有的,那么如果有问题,也只能是第三个部分。既然如此,谜底有没有?《海猫鸣泣之时》一如既往继承了《寒蝉鸣泣之时》的双线模式,表线为每一场‘棋局’,依照《寒蝉鸣泣之时》的结构,那么将每一条表线的线索全部联系起来,最终推理出来的便是《海猫鸣泣之时》的里线——关于现实中1986年六轩岛发生的案件的真相。这边是《海猫鸣泣之时》全部谜底的解答。”

    “显然,大魔王并没有借名侦探之口道出案件的全部细节,而只是给出了几句看似不知所云的提示,说好听点可以说是开放解答,说不好听点就是没解答。但是,大魔王没有将解答写出来是一回事,而这些案件有没有解答是另一回事,这是两个完全不同的概念!”

    “作为一个作者,我相信大魔王心中对这些问题显然是有答案的,问题只在于他打不打算明明白白的写出来,或者打算明确地向读者揭示多少而已,而这些答案,恰恰是有心的读者可以通过给出的线索得出的结论。”

    梁小秋如此回答。

    “可是连魔女都出来了,还让人怎么推理啊?”那个人又问。

    “推理小说中最重要的是什么?”梁小秋反问。

    “诡异的案件?”

    “跌宕起伏的故事?”

    “不,我觉得应该是推理!”

    到是还有明白人,梁小秋笑了笑,打字道:“推理小说,其精华所在,就在于享受推理的过程,从故事中发觉隐藏起来的线索,然后一点点推理,直到最终揭示结果,将自己的答案和作者的答案印证之时,将会是最满足的时刻。”

    “难道就这样,你们就放弃了思考,放弃了推理了吗?还记得《海猫鸣泣之时》中真理亚说贝阿朵莉切的一句话吗——只有有爱,才能看见贝阿朵莉切。看起来之时一句戏言而已,但是也是故事中的一个重要线索,我觉得还是大魔王的一种讽刺。”

    “隐藏真相的伪装,这非常正常,在各类推理小说中不剩枚举,然而大魔王只是换了种描述手法,只是将它们拟人化和魔法化了而已,大家竟然就信了?明明知道其那么荒谬,那么违和,为什么会信了呢?难道那些就真的除了魔女之外,人类一点都做不到了吗?如果将魔女比作是为了隐藏真相的伪装的拟人化,那么‘贝阿朵莉切’就是揭开一切伪装的真相。面对以假乱真的‘魔女’,大家已经低头了,放弃了思考,放弃了推理,这只能说明,这一局棋,大家已经输给了魔女贝阿朵莉切!只能说明大家对追寻真相的‘爱’还不够!”

    “没有爱的人,永远看不到‘贝阿朵莉切’!”

    人们之所以觉得《海猫鸣泣之时》不是推理,焦点根本就不在于“《海猫鸣泣之时》不是推理剧”,而是“我所知道的推理剧从来没有像海《海猫鸣泣之时》这么写的”。

    内容和形式,永远是一对矛盾的共同体,内容不断发展,而形式却往往保持不变,于是,当形式难以良好地承载内容的时候,就会发生变革,产生新的形式。

    《海猫鸣泣之时》就是一种颠覆了传统意义上的“推理小说”模式,身为一名悬疑推理小说的作者,梁小秋能清楚的感受到。这让他很兴奋,仿佛发现了秘宝一样。《海猫鸣泣之时》才刚刚揭开它神秘面纱的一角,他非常想知道,这一切的真相,究竟会怎样。(未完待续)

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