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第672章 最精彩的斗琴

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    闯祸要被罚,马克斯和1900下个镜头就出现在锅炉房,都知道十九世纪初轮船是蒸汽驱动,所以得不停往炉子里铲煤块,两人脸和衣服都乌漆麻黑。

    累了随意躺煤渣堆上,马克斯是新奥尔良人,1900说新奥尔良的冬天很美,并阐述他喜欢哪里。特别是到三月,总会有个下午,在你不经意间弥漫浓雾,像乳白的纱挂在路灯下,切断一切。

    1900说话间目光带着憧憬,让马克斯这新奥尔良人都有感触,并询问是不是去过,否则知道得不会这么清楚。

    在上船前,马克斯听过弗吉尼亚号的故事,有人在船舱出生,从未离开游轮踏上陆地,并且还能写出精彩的音乐。经前一役,马克斯本以为这人就是面前的1900,可现在又觉得不像,刚才的描述,1900明显是去过新奥尔良的。

    “有活干了,我们要炸船,不是要把它留在这儿喂鱼。”

    一声大喊,将马克斯从回忆中唤醒,他立刻找到港口的办公室,告诉领导不能炸,他最好的朋友还在船上,如果动手是谋杀。

    弗吉尼亚号荒废挺长时间,港口领导信个鬼,唯一想法是马克斯是来捣乱的,所以让人将其轰出去。

    马克斯发誓保证船上绝对有人,港口领导让人搜索过七八次,别说人影连把手都没有,能卖钱的东西都拆卸了,如果有人就拿出证据,否则不能阻挡他按下引爆器。

    即便如此,马克斯依旧确定,他最美好的时光都在弗吉尼亚号度过,他了解1900。

    银幕中再次穿插回忆,插叙的好处显而易见,让原本平铺直叙的结构丰富,多段的模式也会增添故事的期待值。

    为什么说是马克斯最愉悦的时光,每天夜里,头等舱舞池,乐队会开始演奏,马克斯作为小号手配合1900的弹奏,有时气氛烘托到位,1900会来首即兴的爵士乐。

    乐队成员就知道,他们可以休息了,马克斯放下小号乐呵呵地欣赏,因为接下来的时间是1900独秀。

    富有节奏感的音符,舞池中的富人们先一愣,然后也被热情的乐曲带动,胡乱扭动起来。

    戛纳电影节主席扎姆感觉这段剧情有点类似触不可及,毕竟触不可及是法国影史二十大经典作品之一。

    在底舱中,1900的演奏才是随性又自我的音乐。不是上流社会才知道倾听音乐,底层人们也懂欣赏。

    1900思绪会伴随音乐旅行,火山口、世界上最大的教堂、纽约市中心,简单的说用想象旅行。

    “忽然感觉1900好可怜,一切只能用想象。”末排坐着的演员詹金说道:“他前面形容的新奥尔良也是想象吧。”

    “可怜?我更愿意换个单词。”旁边的德克说道:“孤独,天才在外人看来都是孤独的,因为他们无法理解天才的思维,所以只能用自己的思维来判断。”

    话说完德克才感觉自己的话有点嘲讽意味,马上出言解释:“抱歉詹金,我没有其他意思,别误会。”

    詹金不介意地说:“我的确不是天才,德克你没说错。”

    在音乐领域1900太天才,船舱中有人要他弹奏塔兰泰拉舞曲来听听,1900说先要告诉他塔兰泰拉是什么调。

    说话者端着碗用勺子敲打碗沿,还口中“哒哒哒-哒哒”地哼调,1900先用手指尝试地敲击黑白键,几秒后就通过哼调演奏出曲子,什么是绝对音感,显而易见。

    塔兰泰拉是意大利南部的民间集体舞曲,一般是6/8拍。来历也特别有意思,据传说是十四世纪时,意大利南部出现传染病名为塔兰泰拉,然后被感染的人只能在大太阳下跳舞,疯狂流汗排出毒素才能好……

    船到岸边,刚才还热热闹闹的船舱只剩下1900,但影片没有烘托孤独的氛围感,在演奏后,1900大汗淋漓,脸上是尽兴的笑容。

    春去秋来日出月落,冬日甲板上都铺着厚厚一层雪,有旅客堆雪人,马克斯好奇地问1900为什么不下船,看看外面的世界,哪怕一次也行。他判断以好友的钢琴实力,只要走下舷梯去陆地,就能成为音乐家,挣好多钱,名利双收。

    一切的事,只需要走几步,为什么不?

    “我觉得陆地上的人,浪费了太多时间去问为什么。”

    1900沉思后,给了好友马克斯回答。

    “冬天来了,你们渴望夏天;夏天到了,你们又害怕冬天再来。所以你们永远不厌倦旅行,总是追寻远方,永远夏天的地方。”

    这样的生活1900不习惯,也不喜欢,所以马克斯认定1900仍旧在船上。

    听完叙述,港口领导将信将疑,但涉及到人命,也火速赶往现场,暂时制止了炸弹的安放。

    马克斯和一群人走进舱内,首先看见的是破烂不堪,有价值的东西都被拆除,剩下残缺碎木,堆积的灰尘,根本不像有人的样子。

    找人首先肯定是先找以前常呆的地方,所以马克斯来到1900宿舱,除了墙上贴着的照片,根本看不出原貌。

    有儿时与父亲丹尼的合影,也有与船长的合影。再次进入回忆插叙,1900在夜晚独奏期间,有位大叔拉着手风琴忽然加入和声,原因是1900音乐太有感染力。

    1900感觉手风琴大叔有些奇怪,别人乘坐轮船都是带着忐忑和兴奋,因为就快到美利坚,大叔脸庞上只有忐忑。

    手风琴大叔抽着烟回答,不是美利坚,而是过去的事,在过去他生活在田间,那一小块地方,没有去过城里,没去过商业街。

    可妻子和神父私奔,田地也全部干旱,五个孩子患上疟疾都死了,只剩下老六。为了小女儿,手风琴大叔才走出田间到外面混迹挣钱。

    大叔决定改变自己,是在越过山丘看到大海那刻,他认为大海是最美的东西,并且大海还呼喊“你这个脑子都是浆糊的东西,生活是广阔无边的……”

    一直生活在弗吉尼亚号的1900从未听过大海的呐喊,所以手风琴大叔的话让他入迷。

    又一场宴会,富先生与富太太们优雅地跳着交际舞,乐队的小提琴手在开始前惯例提醒,要按照常规曲目来演奏。

    1900一口答应,可音乐是不受控制的,没多久又急性,乐队们其他人又该休息。

    马克斯好奇地询问好友对音乐的看法,1900的音乐是和情绪挂钩的。他展现出另一种能力,细致入微的观察,或者叫脑补能力。

    比如那边的贵妇伙同年轻情人杀了丈夫,卷珠宝跑路,然后那男人,内心很多回忆无法遗忘,却没丝毫办法。

    每观察一人,1900就会改变弹奏的音符,似乎给人内心或灵魂配BGM,一举一动,脸上的表情都无比契合,仿佛本是如此。

    “这段太有趣,升华了音乐,1900是个天才,他能读懂人心,也能细腻地用音乐表达,肖邦式的天才。”特伦特萨亚说道。

    扎姆推推老花镜,不知道为什么镜框总滑落,他道:“天才不是1900,是楚舜先生。”

    “我更加确定海上钢琴师是楚舜先生部分程度上的自传,1900能时刻为人演奏灵魂的配乐,楚舜先生也是随时为电影献上表达内核的配乐,完全一致。”扎姆说话时不知道为什么镜片有点反光,有理有据。

    弗吉尼亚号到岸,船员们也会去陆地上游玩,包括小号手马克斯,但1900依然会在船上。感到无聊时他会来通讯室,然后拿着电话簿随意点一个名字,按照号码拨通。1900会很期待地等着陌生人的接听,开场白也直截了当“你好我们并不认识,但我想可以聊聊天,聊什么都可以,天气什么的事”。

    由此能看出,为什么1900会了解新奥尔良冬天三月份的场景,是和陌生人聊天中掌握的。

    很多时候,这会被当做骚扰电话直接挂断,在1900准备拨通下个电话时,有两个陌生而高大的黑人找到他。

    甭管三七二十一,1900先跑再说,或许是儿时被移民满船搜捕的经历,让他有这个阴影。

    两个黑人也是学音乐的,是被发明创造爵士乐者杰利,派遣找过来的。

    其目的也简单,1900在弗吉尼亚号演奏多年名声流传到杰利耳中,他要用爵士乐斗琴。

    清晨,岸边有一堆记者采访杰利,好不热闹,作为爵士乐创始人,甭管头衔是自称还是媒体抬举,反正人气颇高。

    白色西装、白色圆礼帽、白色皮鞋,杰利一身白有些烧包,在面对记者采访时表达不屑,连船都不敢下的胆小鬼,怎么可能弹得好钢琴。

    船上记者手中摄影机不停卡擦,杰利和保镖强势走上舷梯,马克斯询问好友害不害怕,在美利坚这黑人名声非常大。1900很疑惑为什么要斗琴,赢了之后能怎么样?从他表情能看出,他不懂杰利发起挑战的意义。

    地点仍然是头等舱舞池,现场不止有富先生和富太太们,还有许多看热闹的二等舱、三等舱游客在外围。

    舞池场景在电影中出现多次,每次意义都不同,万众期待杰利登场,清脆的脚步配合镜头调度,再加上杰利倒扣啤酒杯的小动作,带给人压迫感,和前面他在岸边... -->>
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